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蕭然微微一笑，他這時才發現自己的影響力還真是不小。當然，他是指在導演手法上的，陳木盛受其影響了，而梁君亦受他的影響，苦心做了這樣一個夠吸引的片頭。
這樣都是一件好事，電影手法的運用總是在進步的。便猶如我們欣賞香港電影新浪潮之前的電影，總覺得呆板無比，那便是因為那時的導演在長鏡頭和靜止鏡頭上相當偏好。
新浪潮之後的片子又格外不同了，那是一種很靈活的感覺。剪接技術的迅速成熟讓導演們開始習慣以更短，短到只有零點零幾秒的鏡頭來拼湊出想要的畫面，這樣便造成了相當靈活的感覺。
蕭然還是一直都認為，論手法和技術層面的運用，仍然以1987年到1997年這段時間裡港片的運用最是靈活，亦是最有靈感了。儘管97之後冒起了阿杜和銀河映像，讓電影手法的運用出現了一種更具個姓的方向運用，可那僅是個別的。在那之前的十年裡出的片子，大多數都充滿了天才的靈光和那種自由運用的快感。
提起長鏡頭，蕭然便忍不住笑了，他打算在新作裡運用相當之多的長鏡頭。其實內行人都知道，尤其是在人們把鏡頭剪得越來越短的同時，長鏡頭就變成了一項極其危險的事。
導演們向來都不太敢於嘗試這種極其冒險的手法，基於一個極簡單的例子，若是一個人在打電話，而鏡頭始終只停留在這個人的身上，那麼肯定讓觀眾無法忍受。若是中間穿插切換其他的畫面，那便可順勢調節氛圍製造緊張之類的。
西方，尤其是歐洲一些導演，在長鏡頭方面的運用是極有趣的，而且相當部分走上了極端，甚至有不少整部影片以一個鏡頭來完成的例子。
當然，蕭然不會那麼傻。在他的印象裡，香港動作片上長鏡頭最成功的莫過於《辣手神探》裡茶樓槍戰，發哥由躍起到翻上桌子，再滾落下來撲在殺手身上開槍擊殺的鏡頭。這一段戲連十秒鐘都還不到，就已經是長鏡頭了，可想而知一部影片要經過多少次剪接。
《大事件》亦是一部極其著名的長鏡頭運用作品，起初的七分鐘戲便是一個鏡頭完成的。很難形容那時阿杜這樣幹是不是出於炒作，可蕭然敢確定，那場戲真的不容易拍，既要協調現場每個演員和機器的運做，還要排練許多次，而中間卻一刀都不能剪。只是那片子的嘗試終究還是不太成功，未免遺憾了。
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