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第二天上午，羅南在辦公室裡見到了喬斯-韋登推薦的人，並不算陌生，來自墨西哥的導演阿方索-卡隆，之前擔任過《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》的導演。
曾經，也是好萊塢導演圈子著名的墨西哥三傑之一。
正是阿方索-卡隆，手中有一個需要巨大投資的硬科幻專案。
羅南則在翻看劇本，就像喬斯-韋登說的，劇本非常單薄，故事簡單的令人髮指，讓人感覺劇本有跟沒有，區別不是很大。
對於新人導演和編劇來說，這就是那種電影公司扔到劇本庫裡面，十年都不想搭理的型別。
也就是阿方索-卡隆有不小的名氣。
幾十頁的劇本，羅南很快就翻到了最後一頁，劇本的講述的故事非常簡單，一個宇航員在空間站遭遇意外，想辦法從太空返回地球。
羅南合上劇本，問道：“我聽喬斯-韋登說，你向華納兄弟推薦過這個專案？”
“是的，但被他們拒絕了。”阿方索-卡隆簡單的說道：“我與喬納斯，就是我兒子，在2006年完成了這個劇本，當時拍攝製作《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》不久，我就找到了華納兄弟，推銷這個專案。”
他頗有點無奈：“華納兄弟不是很看好，對硬科幻型別和簡單的劇本意見比較大，最終沒有與我達成一致。”
羅南看過這部影片，印象也算比較深刻，好像曾經這個專案也是在華納兄弟反覆折騰了多次，才最終立項拍了出來。
“這像是《荒島餘生》的太空版本。”羅南說道。
阿方索-卡隆說道：“差不多吧，這個專案的主題，其實就是人類對於不可能的反抗。太空類電影在好萊塢也有幾十年歷史了，太空旅行已經有些黯然失色，部分原因或許是電影讓我們見怪不怪。”
他略做思考，又說道：“為了儘可能讓觀眾身臨其境，劇本創作期間，我查詢了很多宇航員的資料，並與之做了交流。”
相對論娛樂前段時間剛剛推動了《火星救援》專案，羅南非常清楚，這些硬科幻片想要拍好，不能單憑想象，必須符合科學現實，最起碼看起來要像那麼回事。
羅南直接問道：“大概需要多少預算。”
這方面來不得作假，阿方索-卡隆實話實說：“影片需要全程綠幕拍攝和cg製作，我想要使用3d和imax技術，需要1億5000萬美元左右。”
羅南大致能猜到華納兄弟為什麼不願意接手阿方索-卡隆這個專案了，大投資硬科幻，還是原創電影，以好萊塢的衡量標準，風險實在太大了。
阿方索-卡隆看了羅南一眼：“安德森先生，我這個專案……”
說實話，他和兒子被華納兄弟打擊到了，如果不是好友喬斯-韋登推薦來相對論娛樂試試，他都準備去拍攝其他電影了。
“相對論娛樂前段時間投資了一個硬科幻專案。”羅南拍了下放在旁邊的劇本：“我對這類寫實的科幻電影比較感興趣。”
聽到的不是拒絕，阿方索-卡隆多少心寬了一點，羅南所說的硬科幻專案，他也聽人說起過，好像是關於火星探險類的。
這也是他願意來相對論娛樂試試的一個重要原因，畢竟相對論娛樂最近有投資的先例。
如今的好萊塢，肯在原創的寫實硬科幻類專案上砸下上億美元重資的公司，不說絕無僅有，但也少之又少。
羅南說道：“看過劇本，我有個建議。”
阿方索-卡隆看向羅南，畢竟羅南的名氣擺在這裡，所謂的建議讓人不重視都難。
羅南也不兜圈子，直接說道：“我建議將男主角更換為女性。”
“更換為女性？”阿方索-卡隆微微皺眉。
羅南簡
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