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管經濟危機是否發生，無論好萊塢圈內是否會大罷工，相對論娛樂依然在快速發展，穩步推進一個個專案。
雖然相對論娛樂的收入直接來自電影的比例不斷縮減，周邊各種衍生品佔比超過百分之八十，但這一切的基礎都是受大眾歡迎的內容。
因此，內容製作仍然是相對論娛樂的重中之重。
同樣是這一週，《法老與眾神》在全球範圍內結束了所有放映，全球票房最終累計1億1356萬美元。
哪怕後續還有dvd和各種周邊版權收入，二十世紀福克斯的這部史詩大片，依然在商業上慘敗，想要收回近2億美元的總投資，需要極其漫長的時間積累。
先是《天國王朝》，接著又有《法老與眾神》，連續兩部一線大製作慘敗，雷德利-斯科特面臨的情況可想而知。
如果說《天國王朝》的失利，能推給二十世紀福克斯的高管制片人，雷德利-斯科特卻在《法老與眾神》中拿到看幾乎所有的權力，影片仍然搞砸了……
有多大的權力，就要承擔多大的責任，雷德利-斯科特理所當然的上了二十世紀福克斯的合作黑名單。
連續搞砸兩部大製作電影很要命，不止是二十世紀福克斯，好萊塢不少電影公司都將雷德利-斯科特劃入了黑名單當中。
至少是大製作電影專案的黑名單。
也就是在業內一片看衰的時候，雷德利-斯科特收到了來自相對論娛樂的合作邀請。
相對論娛樂送到雷德利-斯科特手上的，是一個科幻劇本。
“相對論娛樂很有誠意。”經紀人對雷德利-斯科特說道：“他們認為你非常適合執導這個科幻片專案。”
雷德利-斯科特詫異：“別的公司恨不得從此再也不跟我合作，相對論娛樂卻主動找上門來邀請我……”
經紀人說道：“據說是羅南-安德森的提議。”
雷德利-斯科特從來沒有與相對論娛樂合作，看了看手中的劇本，說道：“我先看看，具體明天再說。”
對於雷德利-斯科特來說，科幻專案並不陌生，過往他沒少執導科幻片，像《異形》和《銀翼殺手》等都可以劃歸到科幻片的行列中。
但雷德利-斯科特很快發現了這個劇本的不同，雖然火星上求生看起來很扯淡，但明顯是技術流，屬於硬科幻的型別。
這樣的片子，從籌備期到拍攝，需要高度專業的知識和專業部門技術上的指導，比普通的科幻片難拍多了。
硬科幻的片子拍起來很帶勁，但雷德利-斯科特也有疑慮。
如今，硬科幻電影早已式微，漸漸淡出了好萊塢主流商業電影的序列，每年北美票房排行榜前十位當中，已經很難再看到硬科幻型別的身影，甚至連帶著硬科幻小說也不怎麼流行了，最近幾年也沒有非常出色的硬科幻小說出版。
許多人也怕看科幻小說，尤其是硬科幻小說，主要就是覺得科學術語太多，科學概念太高深，完全理解不能。
這個劇本卻不同。
雷德利-斯科特不但輕鬆就能看懂，還越看越有興趣，有點像是當年遇到《異形》的感覺。
劇本超級巧妙的化解了這個問題，很早就點明瞭小故事背景和主題：出了事故的宇航員男主角，需要獨自在火星上生存一年半。
而且整個故事設定的時間點，以及火星探索所採用的科技手段，看上去很像是根據現實中各種版本的nasa火星計劃來的，男主角生存中所有的解決方案，也都是一步步算出來的。
男主角每次遇到問題，基本上都是這樣的發展套路——分析問題、做出假設、小規模求證、確定方案，展開實施……
這樣一來，即便是他這個閱讀者，也覺得每一個細
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