第二百三十章 魅力無限

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構想出一個最佳詮釋方案。這場戲必須得超越片頭，否則就形成頭重腳輕了。蕭然的手法說簡單亦可，說複雜亦可。

簡單是因為他是採用了各種層出不窮的手法，首先是落葉，這一點相當之重要。在拍這一場戲之前，製片甚至不惜重金請人移植了無數棵楓樹在賽道的兩側，以便於營造特殊而且極其眩美的效果。

而且真正拍攝時，公路上鋪滿了楓葉，看上去就好象是在一個世外桃源進行決戰一樣，極富有浪漫主義。這樣的風格與全片的風格配合得緊密無間，有幾分純真還有幾分浪漫，暗合了主角的車神之路還有頗長的距離。

單是在氛圍上就做了那麼大的工夫，可想而知蕭然在最後這場戲上的用心程度。這場戲，劇組共動用了十八部攝影機，這還不包括兩架直升機的航拍。論場面，論氣度，都絕對是港片裡極罕見的。唯一的遺憾是，氣度是足夠了，只是場面卻因為外景的限制而顯得有些不足，這顯然不是人為因素。

幻想特效亦接下了這部影片的特效製作，把決戰的場面烘托得美麗之極。而在這最後一場戲裡，幻想特效更是使出了電腦剪接的工夫狠狠給影片做出了多角度畫面，便是《綠色巨人》裡李岸用到的那些招式。這絕對新穎的鏡頭並行手法逐步抽離，讓每個人都體驗了這全新的製作手法，在配樂裡顯得酷到了極點。

酷的不只是手法，還有決戰雙方的穿著打扮，是相當具有古代武者決鬥的風味。葉錦天在服裝造型上果然是極其犀利的，影片的美術更是做得出神入化。不過，葉錦天卻很清楚，這倒有不少都是源自蕭然的指點，與其說是指點，倒不如說是開竅。

蕭然為什麼要動用那麼多攝影機？理由非常簡單，他需要全形度的鏡頭，以從中選出最適合的鏡頭。而且，除此以外，他特地使出了在吳雨森那裡學到的絕招——慢鏡頭！

蕭然不敢說自己是在慢鏡頭運用上是理解最深的，可絕對是目前港片影壇裡除了吳雨森之外最擅長的導演。在慢鏡頭上，他欣賞的其實不止是吳雨森，還有黃精蒲。

黃精蒲是二十一世紀的新銳導演，此人憑著《福伯》這部絕對是佳作上位，被曾之偉提拔做了《江湖》的導演。在該片裡，處處可見黃精蒲對王佳衛作品裡那種鏡頭感的模仿，而且在慢動作方面相當有一手。

到了《阿嫂》就更是了不起，這次他拋棄了對王佳衛的模仿，而是在慢動作上愈發的控制得當。這部《阿嫂》是一部黑幫片，可是骨子裡卻是純真和歡樂，儘管有哀傷，可最終仍然是純潔的快樂。

黑幫的殘暴和勾心鬥角與少女的純潔本該是不相融的，可是黃精蒲竟然能夠讓這一切融合在一起，讓人在結局處細細體驗那種感動，實在是非常犀利。在這其中，小黃對慢鏡頭的艹縱絕對功在至偉，若沒有慢鏡頭來緩衝黑幫的元素，那隻怕全片是難以做到這種平衡的。

在《阿嫂》這片裡，黃精蒲對慢鏡頭的運用簡直到了近乎迷戀的程度，而且憑著這若干慢鏡頭成功的製造出相當具有江湖味道的浪漫主義風格。實在是了不起，蕭然對十多年後才出現的這個青年導演佩服極了。

蕭然在這方面的運用倒有幾分相似，只不過，他不需要憑著鏡頭感來製造浪漫了，美術和畫面已經讓這得到了體現。他運用慢動作是為了突出這種賽車中的極速，那種超越風，快過電的錯覺。

艹作上不困難，難的是在時機上的選擇。蕭然選擇了過其中兩個彎道時運用這種手法。既然這種手法很好，為什麼不多用？蕭然很清楚，任何再巧妙的手法，一旦重複的次數太多，或者選擇的時機不夠恰當，能夠造成的往往都是反效果。

兩輛車一前一後緊貼著，來到一個彎道之時，前者猛然來了個九十度的轉彎。就在這時慢鏡頭出現，畫面陡然分割成兩個畫面，一是金